“돈 먹는 괴물에서 디자인 수도의 심장으로, DDP가 품은 기억과 곡선” 서울이 곡선으로 말하기 시작했다. 서울이 흐름과 비정형의 언어로 미래를 꿈꾸기 시작했다. 그 중심에 "동대문디자인플라자(DDP)"가 있다. 자하 하디드라는 이름, 그리고 논란. DDP는 하나의 건축물이자 시대적 상징이다. 자하 하디드(Zaha Hadid)곡선의 마술사라 불렸던 이 이라크계 영국 여성 건축가는 DDP를 통해 ‘서울’이라는 도시에 최초로 미래적 곡선을 심어 넣었다. 그러나 이 곡선은 공사비 증가라는 현실과 부딪치며 ‘돈 먹는 괴물’이라는 별명을 얻었다.
총사업비 4,840억 원. 공공 건축물 사상 최대 규모. 그런데도 누군가는 이렇게 말했다. “시간이 지나면, 서울은 이 곡선을 배울 것이다.”
폐허에서 창조로, 동대문운동장의 기억. DDP는 동대문운동장이 있던 자리에 지어졌다. 그곳에는 시민의 응원이 있었고, 거리의 패션이 있었으며, 장인의 재봉틀 소리가 있었다. 그리고 그 기억 위에 DDP가 올라섰다. 사라진 기억과 새로운 기억이 같은 자리에 공존한다. 칼처럼 잘린 운동장은 사라졌지만, 자하 하디드의 곡선 속에서 우리는 여전히 “서울의 과거와 미래가 대화하는 풍경”을 볼 수 있다.
디자인은 새로운 경제가 될 수 있을까? DDP는 단순한 건축물 그 이상이다. 오세훈 서울 시장이 주장했던 ‘디자인 서울’, ‘컬처 노믹스’, 그 정치적 담론 위에 세워진 이 공간은 “문화로 돈을 번다”는 말의 시험장이 되었다.
물론 이는 낭만적이지 않다. 디자인이 단순히 아름다움을 파는 시대는 끝났다. DDP는 실험과 창조, 전시와 비즈니스가 엮이는 복합 플랫폼으로 도시의 산업구조를 재편하는 하나의 엔진이 되고자 한다.
곡선의 도시, 흐름의 서울. DDP는 각을 지운다. 도시의 언어를 유려한 흐름으로 번역한다. 디지털 시대의 건축은 이제 구조가 아니라 경험이다. 그 곡선을 따라 걸으며 우리는 도심 한복판에서 무언가 낯선 감정을 느낀다. 미래에 대한 감각, 그리고 지나간 것들에 대한 잔상. 이 건축은 그 자체가 기억이 된다. 비판과 논란도 함께 기록된 서울의 첫 번째 ‘설계된 곡선’. 그리고 그 곡선을 따라 살아갈 창조 세대의 흐름이 시작된다.
